Nuevas miradas del pintor Luis Domingo García en Moraira

Al hilo del artículo que publicamos días anteriores (ver artículo) sobre la presencia del pintor Luis Domingo García en el Portet de Moraira, hemos localizado otras pinturas con nuevas perspectivas que indican la admiración que tuvo el artista por este rincón del Mediterráneo.

Recordemos que Luis Domingo García (1924-2001) fue un pintor valenciano que sigue la estela de la pintura valenciana con vistas, principalmente, de paisaje mostrando escenas marineras, así como otras vistas del interior. En su paleta impera una mirada fugaz a través de golpes de luz y color, enérgicas al tiempo que eficientes, usando generalmente la técnica de la espátula, infundiendo en su obra un dinamismo fugaz y una atmósfera original. Por la obra que comentamos en nuestra anterior entrega, deducimos que pudo visitar Moraira o tener una estancia, en torno a 1975.

En esta ocasión son seguimos quedando en el rincón del Portet y, en la pintura Puerto de Moraira (ca. 1975. Colección particular M. Chumakov), un óleo sobre lienzo de 75 x 110 cm (Fig. 1), vuelve a mostrarnos una visión de este espacio marinero, queriendo recrearse nuevamente en la representación de la vida marinera con las embarcaciones varadas en el primer plano y mostrar la fachada de edificaciones en su lado norte. Unas edificaciones que se ajustan más a la realidad mostrando tanto aquellas fachadas encaladas que pudieran tener una tradición centenaria con otras en donde la mano renovadora de la modernidad se acusa a través de balcones rectangulares con barandillas horizontales. La luz del cuadro entra de derecha a izquierda, una luz de mañana, sin acusar grandes contrastes lumínicos. Todo el paisaje se cierra en la parte superior, con un cielo grisáceo y toques blancos para reflejar las nubes de un cielo que amenaza ser un tanto tormentoso. Llama la atención el silencio de la obra al presentar la escena con una ausencia de personajes.

Siguiendo imágenes contemporáneas de la década de 1970, comprobamos que la obra se corresponde con estampas de hacia 1975, en donde, en general, sigue de una manera fiel la representación de lo tiene frente a sus ojos (Fig. 2). No obstante, nos encontramos con licencias personales que el pintor ha querido omitir e incluso añadir con respecto a la realidad. Por ejemplo, tras los edificios encalados el pintor nos ofrece un cielo empastado omitiendo las fachadas posteriores de edificios que se elevan sobre las representadas. O bien, el edificio con tejado a dos aguas en tono gris y el edifico encalado colindante, también con cubierta a dos aguas, se tratan de invenciones que nunca existieron.

Una versión sobre esta misma pintura, ha sido subastada el pasado 26 de febrero en la casa Auctions at Showplace de Nueva York. Apareció bajo el título Harbor landscape o Paisaje de puerto (ca. 1975. Colección particular), siendo un óleo sobre lienzo de mayores dimensiones, 49,5 x 80 cm (Fig. 3). La obra representa exactamente la misma vista del cuadro anteriormente comentado, con los mismos elementos y composición, solo que la manera de ejecutarla es mucho más enérgica, empastada, y con un mayor uso de golpes de espátula, podemos decir que es una sintetización de lo representado. No obstante, aún siendo una obra con gran carácter e impresión, esa síntesis le lleva al pintor a eliminar elementos reales y sustituirlos por edificaciones más rústicas para así eliminar elementos de modernidad más contemporáneos. Vemos como los edificios que representa, ahora son todo inexistentes con respecto al modelo real que tiene frente a sus ojos. Esas licencias que debemos entender como propias con una intencionalidad de ofrecer una composición más acorde a lo que el artista recrea en su cabeza. No por ello, le resta la belleza y espontaneidad que demuestra la obra.

Por último, hasta el momento, es una tercera obra que también ha sido subastada el pasado día 24 de febrero en la casa Durán Subastas. Se trata de un óleo sobre lienzo de 75 x 110 cm y lleva por título Peñón de Ifach, Alicante (ca. 1975. Colección particular) (Fig. 4). En esta ocasión nos presenta el pintor un paisaje marino mostrando en el centro de la composición la silueta difuminada del Peñón de Ifach, marcando así la línea de horizonte entre un mar tranquilo, y un cielo con nubes empastadas donde asoma el punto de luz central del sol oculto, y provocando una sensación de luz cegadora al espectador. A la derecha, vemos la punta del Cap Blanc o Punta de la Estrella, lo que indica que la obra está basada en una vista tomada desde Moraira. En el primer plano, una alineación de embarcaciones se encuentran varadas sobre lo que parece una playa, dejando en el primer plano una masa de agua que provoca un juego de reflejos muy efectistas y luminosos. Sin negar la belleza de la composición y el efecto lumínico, de nuevo, comprobamos que este recurso se trata de una invención del pintor ya que, si la intención era representar un rincón de la playa de L’Ampolla con la desembocadura del Marjal de Senillar hemos de decir que en la década de 1970 la playa ya era un lugar turístico en donde las embarcaciones de pesca no quedaban en el lugar.

No descartamos que Luis Domingo García hiciera más vistas de paisajes de Moraira, pero hasta el momento, no hemos podido localizarlas. No obstante, es una alegría poder valorar cómo un pequeño rincón de la costa de Moraira fue un lugar inspirador para la mirada de un artista.

David Gutiérrez Pulido
Historiador del arte